5  文人樹盆景在重慶盆景中的位置和進(jìn)行前景

5．1文人樹盆景在重慶盆景中的身分

    在重慶盆景中，文人樹并不多見(jiàn)，但是它在體現(xiàn)盆景作者的共性、風(fēng)采、氣質(zhì)、激情等方面，卻有著特異的所長(zhǎng)。

    今朝重慶盆景中文人樹盆景較少，不是文人樹不具欣賞性，而是它的制造難度較大的起因。首先是制造文人樹“硬件”壟斷不費(fèi)年華，而“軟件”從假想到設(shè)計(jì)，到因材施制，到面臨干和枝的取舍、變曲，走錯(cuò)了一步都能夠造成痛惜，這是對(duì)創(chuàng)作者操作把持盆景藝術(shù)和關(guān)連藝術(shù)常識(shí)深淺的檢驗(yàn)。其次是它“韶華易逝”，不是說(shuō)文人樹樁壽命短，而是其觀賞形狀一樣平常只能在樹樁“年邁”干細(xì)的階段，幾年欣賞期后來(lái)，當(dāng)樁干成型，文人樹越長(zhǎng)越壯，干粗樹高，且不能欠亨過(guò)管束頂端限度其高度時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)干要長(zhǎng)粗而樹不能讓其增高的矛盾。此時(shí)文人樹細(xì)瘦欣長(zhǎng)的特點(diǎn)已沒(méi)法維持，只得竣事傳統(tǒng)含意上的文人樹階段，做一般特立式樹樁盆景再持續(xù)哺育。

5．2發(fā)展前景
    悉數(shù)藝術(shù)內(nèi)容要保管進(jìn)行都必須改變方式，適當(dāng)令代需要。文人樹盆景也不成舊調(diào)重彈，抱住傳統(tǒng)不放，而要奮力立異打破舊框架，做出新內(nèi)容。從意境方面來(lái)講，無(wú)非是表現(xiàn)今世人的物資風(fēng)貌；從形式方面來(lái)說(shuō)，便是申請(qǐng)更安康完善少些病態(tài)。

    首先應(yīng)在樹材種類上思量。之前，傳統(tǒng)文人樹所用的樹種多為榆、雀梅、烏柿等，多為葉小，枝長(zhǎng)的種類，重在賞葉，追求樸素風(fēng)格。如今徹底可以擴(kuò)大規(guī)模，升引水杉、側(cè)柏等此外樹種；盆和架，也可升引顏色、質(zhì)地、款式好一些的類型；展示狀況也可比較松馳一些，簡(jiǎn)樸豪華均可。

    其次應(yīng)在主材造型上思索。疇前，傳統(tǒng)文人樹大抵規(guī)范在瘦、高、直、疏、簡(jiǎn)、雅等風(fēng)格內(nèi)，可是對(duì)其中大都成分做一部分變動(dòng)也可組成新的看點(diǎn)。譬如主干傾斜些，彎大些或多些，下部有小枝；枝出偏下些，偏多些，偏長(zhǎng)些；只需不是隨心所欲做大面積扭轉(zhuǎn)，且改動(dòng)后表面是美的，宗旨是反映文人季節(jié)即可。
    明顯，主材的擴(kuò)大和造型的寬松直接影響意境更新，反映新時(shí)期文人的新物質(zhì)也是水到渠成的事務(wù)。
    綜觀重慶盆景藝術(shù)進(jìn)行，文人樹盆景只管不是樹樁盆景里一個(gè)“純粹”單獨(dú)的內(nèi)容，但它已日益受到年邁盆景技師的重視，它是美的，它興旺的生命力是不容置疑的。

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